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第一天：
茶胶寺 战象平台 巴本寺 巴戎寺 吴哥王城南门
茶胶寺
茶胶寺也被称为塔高寺、达高神寺，位于吴哥王城胜利门以东300米，塔布茏寺西北，建于10世纪末-11世纪初，是吴哥窟古迹中的一座印度教金刚宝座塔式庙宇，供奉湿婆。这座寺庙由跋摩五世（Jayavarman V）兴建，但半途而废。茶胶寺遗迹可见祭坛上的五座密檐式方塔，是高棉的第一座全砂岩石建筑，坚硬的长条青石，整齐的堆积在三层平台上，为扇山金字塔结构，五座莲花塔底层平台长120米、宽100米，中央塔高50米。荼胶寺并没有经过很多装饰，这让它在装修精美的柬埔寨建筑作品中夺目而出。但也正是它的简洁建筑风格让它享有一定的建筑地位，它的蓝图显示了人类精神和欣赏品味的发展。登上茶胶寺的顶端，四周可见郁郁葱葱的绿色树林，还能俯瞰吴哥城全貌。


战象平台
斗象台是国王阅兵的平台，正对着通往胜利之门的大道，从胜利门凯旋而归的将士们就在这里接受国王的检阅。它和癞王台、巴方寺构成一个整体建筑，12世纪末由阇耶跋摩七世建造。它的外墙上有许多精美的雕刻，值得仔细观赏。


它全长350米，位于 吴哥王城 的中央，是用巨石垒成的一片很大规模的建筑。有5座向外延伸的外围工事，中间有3座指向中央广场，两侧各有1座中间是保护墙，平台上围一圈七头蛇石栏杆。它曾经是国王的观景台，是政要迎宾、检阅军队场所，也是观看公共庆典仪式和斗象大会的地方，尚存巨象石雕。站在 战象台 上可以想像一下吴哥王朝全盛时期公共庆典的盛况，步兵、骑兵、马拉战车和战象的队伍浩浩荡荡地穿过彩旗招展地中央广场。平台上的国王头戴金冠，坐在多层伞盖下面，旁边簇拥着官员和手持金银器皿的侍女。台子不太高，不过眼前一片空旷，对面的建筑物离得很远，周围的墙不高，眼前的树也是很矮树冠很开阔的那一种，站在台子上就觉得很有高度，和北京的天坛有点像，从视觉上感觉很高很有气势，可以俯视一切。在护墙的中间部分，南边楼梯处雕刻着真人大小的 伽鲁达 是一种神兽模样的神，门口有狮子雕像。平台共有两层，一层为方形，另一层沿着基座有雕塑，可能是原来的木制亭阁的基座。平台最吸引人的地方是两侧的大象浮雕，两边各有一队著名的战象游行队伍，象身上还有朝臣及骑手，看象的高棉人也走在队伍当中，还有大象正在用它们的鼻子搜索并与老虎展开激烈战斗的场面。在平台的北面还有一匹长着5个头的马，位于内墙的基座上，它由一些仙女和魔鬼保卫着。5头马雕刻得非常细腻，栩栩如生，它是国王的坐骑。


巴本寺
Baphuon，也译作巴方寺，巴芳寺。
战象平台 后面就是 Baphuon 巴本寺，距 巴戎寺 西北方200米，它是吴哥王朝全盛时期最为壮观的寺庙之一，曾经是旧王城的中心非常雄伟，早在 吴哥王城 修建之前就已经存在了，它是国王在位期间动工修建，后来由后一位国王完成建设。但现在部分建筑已经坍塌，正在修缮中。它是一座神山式的圣塔，坐落在一个很高的基座上，是吴哥常见的三层平台建筑，金字塔型的寺庙代表神山，底层雕有各种动物雕像，顶部已坍塌。它的砂石城墙为矩形，长425米，宽125米。
它是EFEO修复工作的重点，后来柬埔寨爆发内战，修复工作被迫中止长达25年之久。人们在修复过程中使用了原物归位法，将寺庙拆分成若干部分，但在红色高棉持政时期所有的记录都被销毁了，摆在专家面前的是一幅全世界最大的智力拼图。1995年EFEO重新开始修复工作，经过10年的努力，才拼出个大概模样，重新对外开放。巴本寺门口没怎么修复非常破败，通往主寺有一条200米长的桥，下面是由三排圆形矮石柱支撑，上面用砂岩制成的走道在桥的中间有一座十字形的亭子。走道两边有两个水池，前面一个寺庙已经基本修好，可能是2005年修复的。寺庙的中心原有建筑高达43米非常壮观，在寺庙的西面，第二层的护墙被塑造成一尊全长40米的巨大卧佛，这尊卧佛的神态难以描绘，显然是15世纪或16世纪的作品，但没有最终完成。人们很难拼凑出这尊未完成的佛像的全貌，但大概知道佛像的头部在墙的北侧，臀部在寺门的位置，在门的左侧有一条手臂，至于腿和双脚已经全然不见了，凭想象完全可以猜出它们的位置。这尊巨大的佛像是500年前由虔诚的佛教徒塑造的，由此可见吴哥从未被完全废弃。从寺庙的西边楼梯爬上去，就可以看到巴本寺的浅浮雕，刻画了印度史诗中的一些情景，也有高棉人日常生活的场面，层次丰富内容表现宏大。整座寺庙都在修复当中，施工现场有吊车，吊塔，脚手架，一片工地的景象。新修复的寺庙用了好多青灰色的，红色有细孔的新石头。不知道原来的旧石头是找不到了，还是放不回原来的位置就不想再用了，新旧反差特别大。


巴戎寺
巴戎寺建于12世纪末，1181-1218历时37年，它坐落于吴哥通王城之中心点，其回廊东西长160公尺、南北长140公尺；回廊上方原本皆有木造之屋顶，但由于年代久远，目前只剩下断垣残壁及巨大之石柱供后人凭吊。

巴戎寺建筑共分三层，下两层为方形，外层廊壁有浮雕，顶层为圆形，树立佛塔。

巴戎寺建筑结构复杂，每个塔身上都有四面佛像，象征着当时高棉王国的强盛。这些巨大的佛像为典型高棉人面容，略带笑意，安详而神秘，这就是著名的“高棉的微笑”。

巴戎寺的墙壁上保存着丰富且生动之雕刻，举凡古代战争记述、寻常百姓之生活百态、洞里萨湖之湖畔风光等皆充分透露着当时之情景，绝对是不可不看的珍贵史迹。那一幅幅活灵活现的壁画彷佛诉说着一段段遥远的故事。底层浮雕从东门开始顺时针行进，看到的分别是：出征占婆-林迦崇拜-水战--水上生活-赢得胜利-斗鸡和下棋-军队-内战-大鱼吞羊-胜利游行-马戏团-占婆人洗劫吴哥。

巴戎寺的早晨空气清新，气温宜人，不过若是进入内部，则须配备人工采光工具，因为即使在正午，里面也是漆黑一团。


吴哥王城南门
吴哥王城 的 South Gate 南门 ，城门高达23米，上方为巨大的四面佛像，面露安详的微笑，说是四面佛我觉得更像是四头佛，因为每个佛头都能看到侧脸还有两个耳朵。正好在正面头像的额头和帽子之间上长出了一棵小草，很有趣。是吴哥古迹的标志之一。城门上还有3个头的大象作装饰，竖着垂下来三条象鼻，鼻头还有很粗的装饰花纹像是浪花，非常有气势，前后共有4个，只有一边的比较完整，另外一边的象鼻已经损坏了。象头的上方还有一排小佛像，门上还有很多图案不过通常是复制品。这里的游客很多，东门、西门就比较安静，那里的道路崎岖不平。西门的引道已经完全坍塌，只留下一些残垣断壁。东门就是《古墓丽影》的外景地。门外巨大的树根上还能长出小树，白色的树干上还能长出黑色的藤条，植物在这里生长得就是茂盛。
第二天：
东人工湖和东梅奔 皇家浴池 斑黛喀蒂寺（班迭哥迪） 豆蔻寺 塔布笼寺
东人工湖和东梅奔
Eastern Baray 东人工湖，是一座巨大的水库，兴建于889-910年，四角都立有石碑。现在池水已完全干涸，它曾经是当时修建的最为重要的公共建设工程。水库长7公里，宽1.8公里，其水源来自暹粒河。
Eastern Mebon 东梅奔 ，位于 龙蟠水池 东北。建于10世纪944-996年，印度教寺庙，供奉湿婆。原建于东池中央的小岛上，如今水库已经干涸，变成了干旱的陆地。它像是 比粒寺 的小型版本。比粒寺 位于它的南侧，建造时间比它晚15-20年。金刚宝座塔形式，一共三层，有按梅花形状排列的五座宝塔。砖结构的神殿墙上巧妙地排列着许多洞眼，它们是最初用来固定表层石膏的。第一、二层台阶的四角分别有4座与真象同样大小的身披甲胄的大象雕塑，源于四巨象支撑宇宙的古印度神话，有很多至今仍然保持完好，从雕塑上精细的刻画和其高大的身形可以想象当时寺庙的巍峨和精美。砖结构的墙上排列着很多洞眼，它们是最初用来固定表层石膏的。


皇家浴池
皇家浴池是举行沐浴仪式的场所，水池中央曾经有一座木质的寺庙，现在只剩有石基。这里是看日出的最佳地点之一，人没有吴哥寺那么多。朝阳映照着静静的水面，景色迷人。
皇家浴池的西面是斑黛喀蒂（Banteay Kdei），一座宏大而未完工的寺庙。里面多处已经坍塌，但游客少，很清静


斑黛喀蒂寺（班迭哥迪）
皇家浴池对面的一处寺庙。由于不是团队游的景点，所以非常安静，适合慢慢逛。

Banteay Kdei 班迭哥迪 ，在 塔布隆 寺东南，建于12世纪末。它是一座宏大的佛教寺院，坐落在茂密的丛林中，寺庙的石板平台通向庭院的双层围墙，在它周围有四面同心墙，外墙长700米，宽500米。四个入口全部都是塔形的大门，装饰有神鸟 伽鲁达 浮雕，LP上是翻译成 揭路荼，中国人比较习惯叫 伽鲁达，反正都是译音。大门上方也是巨大的四面佛雕像，和 Bayon 的差不多。还有很多精美的雕刻，有小一点的佛像，和小仙女等。中心塔内部的建设并未完成，当时的施工很仓促。现在中央寺塔及长廊部分已坍塌，寺庙内许多地方近乎于废墟，不过这个寺庙的面积很大。与附近的 塔布隆寺 想比，这里非常清静，正因为如此它才值得一看。寺内有两个庭院，每个庭院都有一个叫 鸟巢 的双层立柱，我也不知道为什么要叫作 鸟巢，可能是立柱上雕刻有神鸟吧。在庭院中最著名的建筑物就是 国王浴台 了，因为站在上面可以俯瞰整个寺庙，还能看到寺中的池塘，特别是在夜色当中，景色更加迷人。
大门和 南门 着不多，只是小了一号，侧面没有大象鼻子的装饰，改成了神鸟 伽鲁达 很高大。大门的角上有三个小佛像和三角形的七头蛇石雕装饰，有些破损，石缝中又长了草，显得很零乱。大门两边的围墙上还有一整排小的尖的，像炮弹头一样的装饰物。门楼的侧面有残破的小仙女雕刻和又一种石窗，它是上半部封死，下半部有石柱，石柱和石头是融在一起的。小仙女上方有花纹雕刻，石窗上有小佛龛装饰。最右边的小仙女颜色发白，像是修复过的。墙边摆放有一组门楣残件。整个门楼是青石，围墙就是红砂岩了。进了大门就有一个木榻，榻上坐着5个残障人士在演奏各种乐器，这些都地雷的受害者，有是节肢者，有的是盲人。在 柬埔寨 有很多 红色高棉 时期埋下的地雷，战后也没有完全排除干净，书上介绍在暹粒有一个地雷博物馆，里面有一些关于地雷的展览。这样的小乐队在游客多的景点都以看到，我一共看到4-5个地方都有。他们大多都是男性，没有见到女性。还有当地卖记念品的小孩。通往主寺有一条很长的路，前面是黄土路，后面就是砂石铺的路了。两边是树林，有一棵树长得很奇怪，树干已经空了，连接的部分还分成了几根，像是窗户上的石柱一样，有的树根非常繁茂铺了一地，像是雨水冲刷之后的结果。路上有两座小寺，已经没有了顶，只剩下石门柱和寺墙，有的地方用木架支撑。主体建筑前两边有护城河，现在已经干涸了，变成一片绿草地，有马在吃草。主建筑门口有平台，用七头蛇围栏装饰。入口处有一对石狮，这里的石狮好像比其它地方的粗壮一些。然后是大门，门前的立柱被分成几段，左右的段数还不一样，是修复过的。门楣很精美，有很多人物。寺内供奉有一尊石质坐佛像，这个装饰的比较华丽，有金黄的伞盖，彩色的旌旗，金银神树和宝塔，烛台和香火，后面还摆放着一些残破的佛像和石像残件。石柱上还雕刻有盘腿坐着的佛像，上用线条勾勒的。在一个石柱的右上角发现了一个新刻的小佛像，还有的石柱上的花纹比较糊糊了，就又在上面刻了一尊，风格和寺中其它的完全不一样，一定是哪位爱好艺术的游客留下的，线条的还比较好刻，要是浮雕形式的就应该没什么人会花时间在这里模仿了，如果能模仿好就应该进入维修队，帮助工作人员修复寺庙。在外国也有这样的人呀，不光中国人有这种坏习惯。这个佛殿的结构还比较完整，屋顶被保留了下来，这是比较少见的。室内还有很粗大的立柱，立柱上面建屋顶，拐角处还有横在两根立柱之间的斜梁支撑，这种斜梁在别的寺庙中是没有见过的，所以这个室内的空间算是比较大的了。当时的吴哥人没有掌握拱形的建造原理，整体建筑只能往高了建，从外表看非常壮观，但室内的空间很小，包括拱廊也是非常狭窄的，只要是有顶的地方内部空间都大不到哪去。不像欧洲的大教堂，室内空间那么大，非常有气势。如果当时的吴哥人能利用拱形原理来建造这些大石头寺庙，也许它们就是世界上最伟大的建筑了，如果有横梁的技术也许可能建造出和中国宫殿类似的风格。通过一条石头走道，两边各有一座小庙和一座图书馆，只有石基和粗大的石柱，已经没有了屋顶和墙，这种石柱是寺中最粗的，不是整体的一根而是由几块巨大的方形石块组成的。走道的地砖上还雕刻有莲花图案。旁边的草地上也是有很多零散的石构件。每道门或窗的两边都会有形态各异的小仙女雕刻，有一个比较特别的，手上还缠绕着很长的绳子或是发辫。有的门前有两排石柱，原来应该有拱形的顶，前排石柱上有线条的佛像雕刻花纹，有单人的，也有双人的，和 巴戒寺 中的很像，还有的雕刻是一个大的圆形，里面好像是一对凤凰一样的神鸟，精美的图案组合在一起，也是用线条表现的。门两旁石柱上的雕刻除了小仙女、佛像以外，还多了手持大剑的力士，就像中国的门神一样看守着大门。有的比较重要的大门前不光有力士浮雕，还有更大的力士雕像，从残存的大脚就可以想像力士的高度。最粗的石柱不是整根的，是用同等大小的石块合在一起组成的，有的石柱中间已经错位，变得歪歪拧拧了。寺中不光石柱是这样，有的巨大石块也错了位，就歪着放在原处，看着还真感觉有点悬。有的残存的石门框中间用木架支撑，还得从下面钻进去。这个寺庙给我的总体感觉就是结构复杂，再加上零乱的部件和残存的建筑，而且寺内有很多道门，一眼望过去让人有一种穿越空间的感觉，还有双层的围墙，围墙中有建筑，里面又有很多的走廊，各条走廊又把大区域划分出很多的小区域，各个区域中还有小型建筑，就让人觉得很纷乱。寺中有一个比较完整的水槽，出水口还有水流的雕刻，当时的工匠真是细致。为了防止主塔的石块散落，就用绳子把它箍了起来，从上到下箍了好几道。有的走廊已经整体倾斜像蛇一样挤着，马上就要倒塌了，用木架凑合先支撑了起来。有的门柱也用木架支撑，上面还有一块大石头，看着马上就要掉下来了。有的窗户没有了石柱，也没用石块堵上，就那么空着。还有用红色砂石修补起来的墙，院子里也摆放着没有装上去的石部件。寺中也有一棵巨大的树，树根和墙长在了一起，有点 塔布隆寺 的味道了。在走廊旁边紧挨着就是围墙，中间只有狭窄的一条。整个寺庙满眼都是残破，有一种凄凉的美。寺中还有卖提线木偶的，挂在树枝上。走到头之后从外围走了出来，可能看看外围是什么样子，只有门、窗和墙。出来时有一种植物的绿色叶子是心形的很好看，要是红色的就更好了。门外有很多小滩，有卖油画的，有关于寺庙的、佛像的、舞者的、当地的田园生活、还有小仙女的。和各种工艺品，多数是木雕之类的，有雕像和平面雕刻等。


豆蔻寺
豆蔻寺虽然比较小，却是值得一游的地方，不应该被忽略。它是一座湿婆神造型风格的寺院，建于921年，面向东方的5座尖塔排成一列，在中央尖塔的内部，墙上有以毗湿努神为题材的雕刻，非常精美。

它位于 吴哥寺 以东，建于921年，是一座规模不大的砖造印度教寺庙。Prasat Kravan 共有五座砖结构的宝塔，按由北到南的顺序一字排开，面向东方，这种砖结构建筑在吴哥寺庙中非常罕见。中间一座最高大，两边4座稍小一点。这坐寺庙的建筑结构与其它寺庙不同，因为它并不是由皇室修建的，这也正是它的位置略显偏僻，远离国都中心的原因。它就位于连接 吴哥寺 和 班迭哥迪 道路的南边。1968年 豆蔻寺 得到了部分修复，仔细看可以发现有些砖上有“CA”字样，这些砖是后来修复时补上去的。修复后的寺庙周围干净利落，没有石块散落在各处。在北塔神龛外门框上的雕刻精美而细致。寺内墙上有精美的砖雕，非常醒目。最大的中心塔内的墙上刻有 毗湿奴 的画像，后墙上的 八臂毗湿奴 表现出他的神性，在 毗湿奴 旁边都雕满了小佛像，布满了整个一面墙。塔内还供奉了水漕和一些残件，有香火。走上三阶巨大的台阶，左面的墙上描绘了他再生的场面，右面刻画了他骑着 揭路荼 的形象，揭路荼 是他的坐骑，有翅膀，有点像鹰。毗湿奴 横跨在圆盘、海螺和巨球之上，是宇宙的象征，在他旁边有两个膜拜者，雕刻得惟妙惟肖，有的小人物的面部已经被毁，有点可惜了。最北边刻画了他的配偶 Lakshmi 拉克什米 的形象。他的妻子和坐骑都是拌动浮海时拌出来的。很多大幅砖雕的周围都刻有精美的花纹。还有 毗湿奴 变作侏儒与魔王战斗拯救世界的宗教故事的浮雕。矮小的Vamana是他的最喜爱的化身之一，当时他变成侏儒去找魔王Bali想要收回世界，矮人彬彬有礼地向魔王要一小块舒适一点的土地作为冥想之用，并说面积只要够他在上面迈三步即可，魔王看他是个侏儒就同意了，只见矮子瞬间变成了一个强大的巨人，他迈开巨大的步伐，只有三步就把世界走遍了，就这样他收回了整个世界。正因为这个传说，毗湿奴 有时也被称为 迈大步的神。他还有很多化身，作了很多大好事，相关内容就得看印度神话了。
五座宝塔中有三座只剩下了一半，其它两座还算完整。砖塔的结构是大约从中间的地方为分界线，下面是塔的主体，从分界线以上开始分层，逐层缩小。最高的塔现在有5层，当时应该比这个还要高，因为从里面往上看是正方形的天井，就是没有顶的一个方形大窟窿，如果要是有顶至少得比现在再多一层。有的塔内侧面墙上还开有三角形的洞，也不知有何用。站在塔内光线从顶部和大门同时射入塔内，有一种身在神界的感觉 。最左边的还剩下三层，其它三座只有最底下一层了大约是整个高度的一半。每座塔前都有两只石狮子，有的已经破损。寺前面有一片绿油油的草地，草地上有错综的用砖铺成的走道。寺前还有一个大型建筑的石基，不知道原来是什么建筑，也许只是个平台，如果是个寺庙的地基，这座寺庙的规模一定也不小。在塔内的一侧墙是经过修复的，新砖和旧砖有明显的区别，修复过的墙面上已没有了砖雕。我发现墙上的砖有的是横着砌的，有的是竖着的，还有一种比竖着的砖还要窄的，没有什么固定的规律，不知道是怎样的结构。有的墙上有方形的小黑洞那就是缺砖的地方。砖的颜色也不太相同，有红的，黄的，新的桔色和旧的黑色。有雕刻的墙在当初修建的时候好像是有的砖向外多出半块，有的向里缩回去一些，用这样的方法组合成浮雕人物的轮廓，再细致的雕刻成精美的砖雕，就有了凹凸的感觉，非常有立体感。这五座塔只有门是石头的，也和别的寺一样的风格，门楣，门柱，和经文。有的门楣经历过多年的风雨已经模糊不清了，有的相对保存得比较完整，上面还能看到一整排的小佛像。有的刻有经文的墙面已经剥落了一部分，显得很沧桑。主塔门前的第一层台阶是莲花形的，门前有一对石狮，大门两侧雕刻有两个很大的力士也是砖雕。旁边有树林，其中有一棵树附在了另一棵身上，就像恐怖片里的一样。在进出的土路上有好多碎砖不知道是不是当年留下的。


塔布笼寺
塔布笼寺，又称塔普伦寺，位于吴哥窟东面，建于公元1186年，是大型的石头堆砌而成的佛教寺庙，吴哥遗址中的主要建筑之一，也是电影《古墓丽影》的外景地。它是高棉王国国王阇耶跋摩为纪念他母亲而建造，也叫“母庙”。

塔布笼寺的建筑包括红砂岩的内走廊，莲花顶的东塔，有封闭的庭院和狭窄的拱形走廊，但许多走廊已经无法通行，在院内的四个角落各有一个图书馆，中央大殿用青石建造，长10米宽9米，四周各有入口。在大殿东门的外墙上刻画着手持狼牙棒、头顶舍利塔的寺庙守护神。大殿过梁上最初的婆罗门教雕刻已经没有了，取而代之的是卧佛像。大殿的穹顶是莲花图案，非常精美。

目前这座寺庙正在被丛林吞噬，盘根错节的热带树木侵入石块中生长，在撕裂寺庙的同时又支撑着庙宇，使其不完全坍塌。由于树根与寺庙紧密地结合在了一起，人们对文物的保护也无从下手，无法想出既不让古树枯萎，也不让古寺受损的方法，也只能眼看着两者更深地结合。也许有一天寺庙会被丛林彻底吞没，但目前仍然可以欣赏到参天古木与高棉寺庙令人惊叹的纠缠。
第三天：
女王宫 罗洛寺群 崩密列
女王宫
Banteay Srei 女王宫位于暹粒东北约32公里。女王宫被誉为吴哥艺术皇冠上的一颗珍珠。与大部分吴哥古迹所使用的青砂岩不同，女王宫采用高棉特有的红土和略带桃色的石块建造，色彩极为艳丽。含有大量水分的红土既便于运输、建筑，也利于雕刻复杂细腻的图案。而建筑建成后，经过风干，就变得异常坚硬，千年不坏。
内有世界上最好的石雕作品，它是吴哥比较小的一处景点，虽然规模不大，但却声名显赫，是吴哥古迹中风格最独特和最精致的建筑群之一。
女王宫保存得相当完好，寺内许多石雕都是三维的，墙壁、立柱、门楣等建筑表面几乎完全被浮雕覆盖，没有一点空隙。女王宫浮雕刀工流畅细腻，造型繁复圆润，线条纤巧柔美，色彩鲜艳妩媚，在所有吴哥浮雕中首屈一指，被誉为“吴哥艺术之钻”。女王宫以艳丽的色彩和精美的浮雕著称于世。Banteay Srei 的意思是女人的城堡，也就是说它很有可能是由女人修建的，因为这里的石雕实在是太过细腻了，不像是出自男人之手。它是在967年开始动工兴建的，与吴哥的多数寺庙不同，修建它的人并不是国王，而是一位婆罗门，据说可能是国王的老师。这座寺庙呈正方形，东西各有一个入口，东面的入口有一条引道。它的精华之处在于装饰豪华的藏书室和三座中央塔，这里有大量的男神和女神的神像，以及美丽的金银丝浅浮雕。它的精典雕刻包括一个优雅的女人手持莲花，身上穿的传统衣裙清晰可见，此外在藏书室的山形墙上再现了《罗摩衍那》史诗中的壮观场面。而这只不过是 女王宫 艺术世界中的几粒微尘而已，建筑的内部几乎每寸墙壁都装饰着精美的浮雕图案。神话中的守卫者在殿内看护着这些完美的作品，这些守卫着的塑像都是复制品，原件保存在国家博物馆内。1930年EFEO使用原物归位的方法对它进行修复，这是它首次使用这种方法修复主要寺庙。如今看来这一方法取得了重大成功，并很快被运用到其他较大规模的项目当中，如对 巴戎寺 的修复。然而这并不是 女王宫 第一次成为公众的焦点，早在1923年一名法国人就因企图盗窃这里的主要雕像和雕刻碎片而在金边被捕，具有讽刺意味的是，后来此人居然被戴高乐政府任命为文化部长。在 女王宫 首次被重新发现之际，人们看到这些精美的雕刻都认为是吴哥末期的杰作，由此推断它是建于13世纪或14世纪。后来人们根据这里发现的铭文，认定它是建于967年，然而一些学者仍然对这一观点提出了质疑，因为它的寺庙风格和雕刻都不像是10世纪的作品。新的理论认为正如欧洲的大教堂一样，许多吴哥寺庙很可能遭到破坏，之后或经重新修建，或被改变得面目全飞，女王宫 石碑上的铭文可能和原来的建筑有关，而不是我们今天所看到的这座精美的艺术殿堂。


罗洛寺群
罗洛寺群是高棉人修建的最早的大型寺庙之一。被称为高棉艺术的开端。包括神牛寺(Preah Ko)、巴空寺(Bakong)、洛雷寺(Lolei)。罗洛寺群到空邦鲁或崩密列都顺路，可以一道参观。
罗洛寺群 Roluos Group，它位于暹粒以东13公里，驱车大约45分钟左右。9世纪末。印度教。它是高棉人修建的最早的大型，永久性寺庙之一，标志着高棉古典艺术时代的开始，在修建它之前，人们通常只使用轻型而且不够持久的建筑材料，比如砖等。它靠近 罗洛镇，这里是一座真正的柬埔寨城镇。到这里游玩更象是一次乡村之旅。


崩密列
Beng Mealea，中国也叫崩密列，位于女王宫东北方约10公里。距暹粒80公里，距荔枝山6.5公里，车程2小时。它是吴哥最神秘的寺庙之一，因为它已经完全陷落于荒野之中，在崩密列，你可以看到吴哥窟未被发现前在丛林中沉睡的模样，它是吴哥遗迹群中最值得去同时也是最难前往的遗迹。崩密列的规模和设计风格几乎与吴哥寺一样，但依然被丛林严密包裹着，无法尽览全貌。它的周围原来是一条长1.2公里，宽900米的护城河，如今早已干涸。寺庙完全被从林吞没，让人分不清身在何处。
由于比较荒僻，丛林的神秘气氛在断裂的柱石、坍塌的墙壁间弥漫，大有探险的味道。中心塔已经完全坍塌，在碎石和植物之间隐藏着几处惊人的石雕，此外东北方还有一座保存完好的藏书室，可惜的是，由于保护不力，崩密列的很多雕塑已被盗走。这坐寺庙与众不同，值得人们花时间彻底地浏览一番。
如今大寺内多了一条通往中国区的木质走道，它是在拍摄影片《两兄弟》（Two Brothers）(2004年)时修建的。门票5美元。距离暹粒大约50公里，道路崎岖，最好安排与女王宫、高布斯滨、荔枝山等一起游览。一天的包车费用需要因此增加20-30美元。多带些糖果、笔过去，暹粒各景点只有这里的小孩是不兜售物品的，可以请他们做向导，他们能非常轻松的在里面的大石头和墙之间穿梭带领你。
第四天：
洞里萨湖 吴哥国家博物馆 吴哥窟热气球
洞里萨湖
洞萨里湖是东南亚最大的淡水湖泊，同湄公河相连，沿途有多个城镇，暹粒是其中之一。洞萨里湖是看日落的最佳地点之一，还可以参观水上村庄——浮村（Floating Village）。这里有三个浮村，建议选择一个游览即可。比较有名的浮村有空邦鲁（Kampong Phluk）和磅克良（Kampong Khleang）。建议去磅克良，因为现在空邦鲁是大旅游团包船，已经是另一个工业化旅游景点，所付费用为私人公司收入；而磅克良因为离暹粒市区较远，大旅游团比较少，更适合生态游，所付费用为整个村庄收入。


吴哥国家博物馆
位于暹粒市区通往小吴哥的路上，是一栋白色古典建筑。馆内八个展厅收藏了多种吴哥时期的建筑与艺术珍品。多媒体技术则从各个角度展示了吴哥时期的历史、文化和生活。

分为两层，第一层有7个区域，第二层有6个区域，共有8个展厅和一个商店组成，要从二层的第一个展厅开始参观，8个展厅从A--G分为不同的主题，外加一个千佛殿。
2nd floor :
1,Briefing Hall 介绍厅
2,Exclusive Gallery : 1000 Buddha Images 独立展厅 千佛殿
3,Gallery A : Khmer Civilization 展厅A 高棉文明
4,Gallery B : Religions and Beliefs 展厅B 宗教 和 信仰
5,Gallery C : The Great Khmer Kings 展厅C 伟大的高棉王
6,Exhibition Hall 展览厅
1nd floor :
1,Entrance Hall 入口
2,Atrium 中庭
3,Gallery D : Angkor Wat 展厅D 吴哥窟
4,Gallery E : Angkor Thom 展厅E 吴哥王城
5,Gallery F : Story From Stones 展厅F 石头的故事
6,Gallery G : Ancient Costume 展厅G 远古服装
7,The Museum Shop 商店


吴哥窟热气球
氦气充制的气球，用机械绳索固定在地面上，定点升高漂浮，最高可离地面200米，旋转2圈后下降。每次最多可以搭载30名游客，全程10-15分钟。可以直接去乘坐地点买票。
第五天：
比粒寺 东梅奔寺 塔萨寺 涅盘宫 圣剑寺
比粒寺
 比粒寺（PRE RUP）为古代皇族火化变身为神之神殿，又称变身塔，寺庙为三层金字塔式，用红砖建造。这里建筑很高，爬上高层可以眺望远处的森林，是观赏日落最佳地点之一。


东梅奔寺
东梅奔寺是柬埔寨吴哥古迹之一，在东池中央。东梅奔寺建设于953年，有三层台阶，其上有双子塔。现今东东池已经乾涸，寺台显得特别高。

东梅奔寺 (East Mebon) 。 这座寺庙是罗贞陀罗跋摩二世（Rajendravarman II) 于十世纪中兴建，大象石雕是用来祭祀印度神湿婆，以及国王的双亲。原本是位于一个七公里长，二公里宽的人工水库，即东巴莱湖 (East Baray)中央，不过湖水早已乾，水库的范围已变成农田了。东湄本它的坐落显示了高棉建筑师很注重方位。东湄本寺建在用红色砂岩砌成的三层台阶之上，台阶四角都有大象石雕，而且保存得比较完好。五座砖砌的宝塔竖立在顶层台阶之上，塔身多有损毁，而其他建筑亦大都倒塌，只余石雕的门框和廊柱在勉强支撑著。砖砌的塔身上布满鸡蛋般大小的圆孔，这些圆孔可能是镶嵌了宝石，又或是为了牢固原本覆盖在塔身面层的灰泥。大量的密密麻麻的圆孔都镶嵌了鸡蛋般大宝石，那些洞本来是用来作为固定灰泥之用的。塔上的门楣及大象雕刻，是值得欣赏的地方。


塔萨寺
寺庙完成于12世纪末，用以祭祀微笑国王加雅巴尔曼七世（Jayavarman VII）的父亲。四周被卡波克树环抱，而西门可以看到巨树包裹了整个门廊的景象。



达松将军庙是一座单塔单层纪念碑，由三面墙包围着，东西两侧有入口，入口处各刻着四张脸，东塔(面朝寺庙)右侧的那张脸上挂着美丽的笑容。入口石塔呈十字形，每侧均有一间小房间与红土墙相连。

穿过第一座入口石塔，沿着架在护城河上的通道直走，通道两旁有巨蛇和揭路荼守护。第二道庭院的城墙由红土建成，东西两侧入口处各有一座沙石十字塔。入口石塔上有窗户，窗户外侧刻有浅浮雕，再里面是带石柱的拱门。再下一道庭院由红土和沙石长廊组成，上廊上有装有假门的角亭。在庭院的杂乱石堆中有两座藏经阁，藏经阁朝西而建。主塔建成十字形状，有四个拱门。只有登上北侧的空地才能清楚地看到中央圣所、庭院和藏经阁。

Ta Som 塔萨寺，中国人一般叫 塔逊寺，有的也叫 塔桑寺 ，位于 龙蟠水池 以东，暹粒河以北。建于12世纪下半叶，佛教寺庙，供奉国王之父。还有一种说法是为纪念吴哥王朝在全盛时期的一位骁勇之将 塔桑将军 所建。它的规模不大，是一个很小的寺庙，中心区域损坏严重，但目前 世界寺庙基金会 对它进行的修复工作已经接近尾声。它的建筑和雕塑艺术都不突出，其四面大门是巨大的4座宝塔四面佛，在它的西门有一处令人难忘的景观，佛头石门上攀附着一棵古榕树，石门完全被这棵巨大的树包裹着，巨大的古树完全压垮了东边的楼塔，壮观而神秘令人惊叹不已，算是一个小小的奇观。这是吴哥地区最适合拍照的景点之一。


涅盘宫
涅盘宫（Neak Pean）的意思是【缠绕的巨蛇】，就这么小小的神庙，在水中央，在蓝天白云的衬托下，亭亭玉立，美得像一颗水中明珠。

涅盘宫建于12世纪，是佛教庙宇，大水池中央有个小岛，岛上只有一座仿造「须弥山」而建造的石塔小寺庙，石塔上雕刻两只缠绕的巨蛇王（Naga），小岛东侧还有一座白马雕像，而Neak Pean的意思是「缠绕的巨蛇」，就是取自岛上的巨蛇王像而得名。

加亚华尔曼七世(JayavarmanⅦ)在位时期，积极进行各项建筑工程，史学者认为他在位37年中，以攸关民生生活所需的公共工程为第一优先，包括盖水库、铺路修桥、建101所驿站、102所医院……，其中涅盘宫(Neak Pean)算是一座寺庙疗养所，在当时是一个大医院。即使在今日，柬埔寨人还是相信蛇庙的神奇药疗，虽然水池荒废已久，柬埔寨人前往蛇庙参观，也想采摘长在水池土地里的植物，拿回家做药浴。而大水池（被称为圣池）是为病人沐浴而设，现在水已经干涸。


圣剑寺
圣剑寺，是柬埔寨吴哥一座建于12世纪阇耶跋摩七世时期的主要庙宇。 它紧邻吴哥城东北方。相传该寺是阇耶跋摩七世为纪念他父亲而修建的。

圣剑寺在1927年至1932年曾被修缮过。它是在12世纪时，阔耶跋摩七世为供奉自己的父亲而修建的。据说当时大吴哥城正在修建，这里就成了国王临时的住所，也就是他举行朝拜和读书的地方。在寺中有一块碑文，是阔耶跋摩七世的儿子所写。

圣剑寺规模宏大，其长方形的围墙长800米、宽700米。通往寺庙有四条路，在寺庙的门口立着数尊手拿长蛇搅动乳海的修罗与阿修罗，在东西两边，有一列长的砂岩石莲花墙，而莲花上曾经有佛像，但在湿婆派主持时，他们被毁坏。在圣剑寺东边入口有一座两层建筑物，相传这座房子是用来存放圣剑的，它的圆形支柱很像地中海建筑风格。从中央圣塔开始，四条狭长的走廊向各个方向延伸，并带拱顶。在圣塔寺的西面和背面则分别供奉着毗湿奴和湿婆的神龛。

Preah Khan 圣剑寺，位于 吴哥王城 北门 外约2公里，建于12世纪，佛教，供奉国王之父，印度教，供奉 湿婆。它是吴哥最大的寺庙之一，这里有错综复杂的拱状长廊，精美的雕刻作品和长满青苔的巨石。它与 塔布隆寺 结构相同，形成了完美的对应，也是带有围墙的塔形寺庙，侧翼建有走廊，不过它比 Ta Prohm 保存相对完好，通常这里游客相对较少。世界寺庙基金会 正在对其进行修复，以保证它处于稳定状态，但现在并没有清理寺庙的南部，南面的遗址则一直深埋于丛林之中。寺庙的中间部分高，代表了宇宙的中心 须弥山。据考证吴哥王朝的皇族在15世纪时曾弃吴哥王城而去，但 圣剑寺 的香火则一直很旺。寺名来源于阇耶跋摩二世传给继承人圣剑的传说。阇耶跋摩七世 在公元1927-1932年为供奉自己的父亲而对其进行过修缮与重建。据说当时 吴哥王城 正在修建，这里就成了国王的临时住所，也是他举行朝拜和读书的地方。这里曾经是高棉人最重视的寺庙之一。寺庙中央圣殿建于1191年，原来在东侧的院子里有一块巨大的石碑，上面的碑文是由 阇耶跋摩七 的儿子所写。现在它已经被安全地存放在研究所内，石碑上详细记载了该寺作为拜神和学习中心的功能。这座寺庙供奉了515位神，一年之中18个主要节日庆典活动都在这里举行，成千上万的人供养和维护着这座寺庙。圣剑寺 规模宏大，和 吴哥窟 的占地面积差不多，在一座700米乘800米的长方形围墙之内，4条走道成十字形通向寺庙的4个大门，大门上雕刻着搅动乳海的场景，与 吴哥王城 的浅浮雕相似，但如今大部分画面已被磨损了。在寺庙门口还立着数尊手拿长蛇的天神，与 吴哥窟 的入口相似，在入口塔楼的两边还有神鸟装饰物，在东西两边有一列长的砂岩石莲花墙，莲花上曾经有佛像，但在湿婆派主持时被毁坏。4条拱形长廊以中央圣殿为中心向4个方向延伸，拱顶多已倒塌，寺内部的墙上有很多精美雕刻，如今有许多都保存了下来，其中包括智者和仙女，在第五重门右侧的墙面雕有一个照镜舞女，是整个吴哥浮雕中唯一与众不同的一尊。在西门你几乎看不到什么自然的奇迹，然而在东门外侧的护墙边却长着两棵古树，巨大的树根盘结在一起，枝干高耸入云。东门上还有一座奇特的希腊式两层建筑，它的作用现在我们不得而知，相传是用来存放圣剑的。它的圆形支柱是地中海建筑风格，看上去像是雅典的舶来品。在圣塔的西面和背面分别供奉着 毗湿奴 和 湿婆 的神龛。在出东门的时候可以看到 毗湿奴 的雕塑，是在大海中的 毗湿奴 躺在海底动物的身上，正在施展法术的情景。寺庙面积比较大，主要入口位于东方，这与绝大多数吴哥寺庙相同，但实际上大多数人都是由主路附近的西门进入，穿过整座寺庙来到东门，这时可以从东门出去，就让司机在东门等候，还可以返回中央圣殿，从北门离开，这样就应该之前和司机说好，让他在北门外等。看到好多功略上都写着，从哪哪进，从哪哪出什么的，我个人觉得没什么用，因为本身寺庙就不是很巨大，不像北京的故宫，所以也走不了多少路就能把寺庙转完。一般我都是转一整圈才出来，出来时一般都是进来的那个门。每次到景点门口，司机都会和我约定在什么地方等，一般也都是进去的那个门。到最后我是把4条通道都走遍了，4个门也都看了，建筑和形制都是一样的，没有什么特别，只是保存的完好程度不同而已。时间不多的朋友就从西门入，东门出，可以少走好多路。


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